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书海漫遊邱华栋:作家应走出书斋
时间:2019-08-09

  著名作家、中国作协书记处书记邱华栋是一位不断求变的作家。邱华栋的全新小说集《唯有大海不悲伤》於今年三月出版,大公报近期独家专访邱华栋。谈及创作风格缘何由“向内转”到“往外走”,邱华栋表示:“全球化已经让时空感发生巨大变化。我们现在的文学作品不可能还是老牛拉破车那种感觉,它也要进入一个高铁时代的写作。”邱华栋把自己的新作定性为“一种行动的小说”,他认为:“作家应该走出书斋,往阳光风雨下走,走向高山大海,把中国味道浓重的乡土文学带向更开阔的写作美学。”\大公报记者张 帅

  《唯有大海不悲伤》是邱华栋的最新小说集,收录了三部中篇小说。小说的创作出发点是想描绘中国人在全球化背景的时代裏精彩而多样的生活,分别讲述了“如何潜水、抓鳄鱼和攀登雪峰”的故事。在三篇小说中,主人公都经历了生活情感上的炼狱之苦,并在与天地自然的亲密接触中逐渐视野宏阔、精神成长和充满担当。

  第一篇小说《唯有大海不悲伤》瀰漫着男人巨大的丧子之痛和由此带来的婚姻破裂,是潜水这项运动打开了主人公胡石磊人生的另一种可能,让他在深海中疗愈伤痛,也慰藉着溺亡儿子的灵魂。第二篇小说《鳄渔猎人》中主人公杜飞的澳洲创业史就像一面多棱镜,折射出一代代华人乃至其他移民在海外的奋鬥打拚历程。第三篇小说《鹰的阴影》写在生死攸关的时刻,无论是登山途中的不慎滑坠,还是野外露营时被边境武装团夥突袭,老登山队员陆英勇一次次救出学弟周翔,自己却在“鹰的阴影”下牺牲。

  “在二○○○年前,我去日本时发现,每个日本作家都有一个独特的故事。比如有一个日本作家,他娶了一个爱斯基摩女人,一直到那个女的死了,他才回来,活得很有意思。”邱华栋说,中国文学已不仅仅是沈从文、汪曾祺笔下的乡土文学,现在的作家一定要走出书斋,尽量多拥有一些自己的阅历体验。

  邱华栋出生在新疆天山脚下,小时候出了家门,往远处一望,就能看见海拔5445米高的天山主峰博格达峰那冰雪覆盖的巍峨的样子,这是他创作《鹰的阴影》写攀登雪峰的“天然”优势。此外,为写另外两篇小说裏如何潜水、抓鳄鱼的细节,邱华栋虽然不会自由潜水,也主动体验过简单的浮潜,同时几次去澳洲接触一些在那裏生活的华人,倾听他们各自的精彩故事。

  对於一个优秀写作者需要具备的才能,美国作家威廉.福克纳说有三种:观察、体验、想像。邱华栋引用福克纳的分析把作家也细分为三种:观察型、体验型、想像型。他说,有的作家属於体验型,比如莫言有些句子写“头髮落地,轰然一声巨响”,这是他自己内心的体验。有的作家属於想像型,比如好友苏童写《妻妾成群》,他的太太是他的小学同学,他就结了这麼一次婚,写《妻妾成群》主要靠的是想像。

  邱华栋把自己归为剩下的偏观察型的作家。在小说《鳄渔猎人》中,他对商人的细节描写观察入微,让人叹为观止:“金志成一边抽着烟斗,一边鬆开了握着杜飞的手。他的手白皙、绵软,一看就知道是生意人的手。”这样观察细节的能力如何培养?邱华栋提到,写作者要读万卷书,行万里路。走出去是让人见多识广的捷径,写作者见多识广,反过来更有助於促进他的观察能力,能在万千气象中明察秋毫,找共性辨差异,识人之所不能见。

  全球範围交通工具愈来愈发达,当代人走出去变得更加便利。邱华栋指出,大洋之下,冰原之上香港最快开奖现场直播,沼泽之中,大河之裏,江湖之内,雪峰之顶,人都能够抵达。只要是你想去,物质条件具备,各类交通手段就能帮助你到达那裏。全球化已经让时空感发生巨大变化。内地现在的文学作品已不可能还是“老牛拉破车”那种感觉,它也要走出去,进入一个“高铁时代”的写作。

  邱华栋是新闻记者出身,从一九九三年到二○○四年共十一年的时间裏,他曾白天在报社跑新闻,晚上回家就在一张简陋的桌子上写小说。走出去,去现场,是他对自己的要求。他自己所喜欢推崇的小说家马尔克斯、海明威、略萨等,也都是记者出身的小说家。

  不少作家曾透露,新闻是他们创作的一大素材库和灵感来源。在邱华栋的三篇小说新作裏,也有很多时事新闻的影子,如内地出台二孩政策、北京八达岭老虎伤人事件、章莹颖遇害案件、女留学生江歌在日本遇害事件等。邱华栋在採访中提到,当代有一个美国作家叫乔伊斯.欧茨,有时候根据美国发生的一个两三百字的小新闻,她就都能写出一部三十万字的作品。到现在,欧茨已经写了四十余部长篇小说,令他特别羨慕。

  在邱华栋看来,新闻结束的地方,恰恰是文学出发的地方,因为新闻结束以后,文学家开始进行沉思,进行审美的积澱,进而再慢慢找到一个接一个故事,用文学审美的形式,赋予它相对来讲更长久的一个价值。邱华栋此前曾先后担任《人民文学》杂志副主编和鲁迅文学院常务副院长,他感叹,有一阵经常觉得当代作家写的小说太雷同了,日常生活很琐碎,作家要有新闻记者的行动力,不断去探索发现。

  阅读邱华栋小说,其中的知识会让读者应接不暇:“大鲸腹部的皮肤很粗糙,疙裏疙瘩的,寄生了一些藤壶。鲸鱼的皮肤是凉的,似乎比人的体温低”(摘自《唯有大海不悲伤》)“比利牛斯山横亙在西班牙、葡萄牙和法国之间,大画家毕加索和米罗当年要想成名,必须去翻越比利牛斯山前往艺术之都、法国的巴黎才可以一举成名,不然他们就是西班牙放牛娃或是街头小混混”(摘自《鹰的阴影》)。

  在最新的小说集中,世界上的各种山川大海、生物习性、生命奇观,关於登山、潜水、抓捕鳄鱼的专业知识和鲜活体验,以及时下引起普遍关注的新闻事件,都被邱华栋信手拈来一一化用。作家徐则臣评价,在邱华栋的这三个小说裏面,信息量塞得满满的,读者是这些庞大知识量的最直接的受惠者。

  “作家为什麼让读者读你的书?我自己写作时常常这麼问自己。在我看来,作家一定要为读者提供有意思的信息。”邱华栋提到,此前自己写《花儿与黎明》,其中主人公喜欢花,他就把插花等所有花卉的专业知识都找来阅读了一遍,《正午的供词》跟电影导演角色有关,他就把很多不为大众所熟悉的电影知识“安插”其中。

  邱华栋说,作家有一派叫“百科全书派”,创作主打就是要给读者带来丰厚的知识。世界畅销书《玫瑰的名字》的作者、意大利作家翁贝托.埃科素有“百科全书式学者”之称,他的一部作品中往往会涉及到历史、哲学、神学、宗教多个门科知识,在他的笔下,小说已不光是小说。

  在对文学传统的承续和当下写作的突围中,邱华栋的小说阳刚正气,愿意对社会和他人尽更多的责任和关爱。同时,其创作也代表了一种理想的生活和远方的召唤,让人看到人生不同阶段的多种打开方式,让即便被现实困住、世事沉迷的芸芸众生,虽不能至、心嚮往之。

  这本小说集《唯有大海不悲伤》被认为汇聚了地理意义的探险、人文意义的回归、生死情义的罗曼蒂克与扶弱抑强的勇气正义。《长江文艺》副主编吴佳燕评价,邱华栋的近期小说打破旧有的文学秩序与写作惯性,改变对周围世界的固有看法,是身心与写作的一起出发,走出书斋,离开人群,往高山大海裏走,往阳光风雨下走,往无穷的诗与远方走。“邱华栋的小说,让我们看到当下写作在现实突围中新的方向及可能。”吴佳燕说。

  邱华栋透露,本来打算写一组九篇、每篇在一万多字的短篇小说,构成一个系列,一起结集,但头三篇写出来后发现,每一篇都变成了三万字左右的中篇小说,於是他改变了想法,先将这三部中篇结集《唯有大海不悲伤》出版。其他六篇小说,将涉及衝浪、解救绑架、自驾遊、徒步旅行、红酒之旅和穿越西伯利亚和非洲中部的故事,他还会慢慢写出来。

  在艺术史上,著名画家毕加索的艺术生涯有蓝色时期、粉红色时期、立体派时期和晚期四个时期。邱华栋此前经常反问自己:从十五六岁开始写小说到现在,我也写了三十年了。那麼,继续写,我还能超越自己吗?在不断的创作中邱华栋找到的回答是:还有可能。

  “首先,在题材上我还能出新。其次,在表现手法上,我的技巧更加纯熟了。再者,对这个世界的认识也更加深刻了。”写下来这组小说,他觉得自己还能继续写下去,还能写得更好。

  二○一九年,邱华栋正好迎来自己五十岁生日。从十六岁开始发表作品,十八岁出版第一部小说集,到如今已形成三十八卷本、九百万字的邱华栋文集,可谓著作等身。在写作上,他对香港青年写作者有什麼寄语呢?对於记者的题字邀请,邱华栋停顿思索了片刻,笔力深重地写下:写作是最好的成长方式。




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